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40年前的「昭和」有多絕?美女如雲風華絕代,她們才是真正驚豔了時光!
2021/11/08
2021/11/08

從日本的第一個年號「大化」開始,隨著君主的更替,日本的年號也在不斷發生改變,其中歷時最長的便是幾乎橫跨整個20世紀的昭和年(1926-1989),並在其中孕育出了獨一無二的藝術文化風格。

本文將隨著歷史的腳步,聚焦于昭和時代的 妝容髮型 、服裝和建築,為大家做簡要的科普。

昭和妝容與髮型

說到昭和顏,大家腦海中浮現的可能就是80年代偶像們溫柔可人的笑容。那麼昭和妝容是如何演變過來的呢?我們先從大正時代講起。

在流行時尚的1920年,被稱為大正時代的摩登女孩的妝容特點是細長的眉毛。給人以日本細膩印象的妝容與鮮紅口紅的對比,即使是黑白(照片)也能夠看出來。

到了1930年,女性之間開始流行模仿女演員的妝容,到了1950年,模仿歐美明星的妝容也慢慢被採用。

用眼線放大眼睛的輪廓,假睫毛也是在這個時候流行起來的。銳利的眼妝到了60年代,在眼睛下方加入眼影,變成了濃妝,其變化越來越多。

昭和時代的妝容隨著時代的變化而變化,不僅是化妝方法,化妝品也在各個時代掀起了不同的熱潮。

「選對口紅,決定妝容」的宣傳語,吸引了很多愛美的女性爭相購買。在泡沫經濟時代,可能是因為大家都很有錢,化妝用品不只用國產的,香奈兒、蘭蔻、迪奧等國外品牌也很受歡迎。

而80年代盛行的偶像經濟,就不得不提到元祖級別的山口百惠,以及當時的兩巨頭——中森明菜和松田聖子。比起妝容上的特徵,蓬鬆可愛的髮型更具代表性。(這發量……小編一把子羡慕了)

中森明菜

松田聖子

而對于男性群體,飛機頭(リーゼント)在年輕人中很有人氣,它作為不良少年的象徵被認為是十分帥氣的髮型。

經久不衰的「昭和顏」,也帶火了當今日本娛樂圈在面容或氣質上格外出眾的演員,如有村架純、二階堂富美、黑木華、鈴木亮平等。其主要特徵為眼神清澈、皮膚好(乾淨),散發著質樸純潔和誠懇的氣息。

有村架純

二階堂富美

黑木華

鈴木亮平

松岡茉優

服裝時尚

昭和初期,隨著西方文化逐漸滲入,以上流社會為中心和起點,較之繁瑣厚重的和服,簡潔的歐式服裝作為新時尚加入了日本市民的生活之中。

大正末期から昭和初期にかけて登場するのが「モダン・ガール」と呼ばれる若い女性たち。男性はモダン・ボーイと呼ばれ略してモボ、モダン・ガールはモガと呼ばれることもあります。

大正末期到昭和初期出現了被稱為「摩登女郎」的年輕女性。男性被稱為摩登公子,簡稱「モボ」,摩登女孩也被稱為「モガ」。

昭和5年的摩登公子

昭和14年的日本女學生

昭和14年的日本小女孩

20世紀50年代,便宜實用的西式服裝將和服取而代之,成為了戰後日本的國民服飾。

昭和30年西裝革履的男性

法國時裝設計師Christian Dior推出的收緊腰線、大擺長裙的時裝,成為了50年代時尚界的「新標杆」,日本自然也是受到衝擊的國家之一,在女性之間甚是流行。

昭和32年女性服飾

受歐洲電影的影響,日本女性開始流行戴頭巾,男性穿夏威夷襯衫、戴墨鏡。菊田一夫原作的同名電影《請問芳名》中女主角真知子頭戴披巾的造型(真知子巻き)在當時一度引起模仿的風潮。

時至60年代,日本舉辦了亞洲首屆東京奧運會(1964),國際影響力逐漸增強,也愈發注重本國的服裝時尚。其中將常春藤風格帶上奧運賽場的日本時尚之父石津謙介,對日本時尚界的貢獻可謂是重如泰山。(*常春藤風格來自美國常春藤盟校的學生穿衣風格,特徵是三顆扣直筒夾克、領扣襯衫、網球毛衫、字母對襟毛衣、百慕大短褲等。)

與此同時,追求個性、反對主流的嬉皮士文化傳入日本,使牛仔喇叭褲和T恤衫得以流行。這種文化最明顯的特徵就是個性解放,因此喜愛這種時尚的人往往會和不拘小節、叛逆畫上等號。

時間來到80年代,日本進入泡沫經濟時期,人們的消費觀發生巨大改變,日漸癡迷于高奢品牌,哪怕只是簡單的日常穿搭也要購買名牌。

泡沫經濟時期,緊身裙在當時十分流行

昭和的服裝時尚,也影響了當今時代的潮流趨向,尤其受到熱愛復古的消費者們的歡迎。

看板建築

昭和時代的建築延續了大正時代和洋兼併的風格,又因戰爭和地質災害,在大正和昭和的交界處形成了一種新的風格——看板建築。

關東大地震(1923年9月1日)後,各大企業用鋼筋混凝土為商鋪增加耐震度,而做小本生意的老百姓根本無力支付昂貴的建材費用,于是便在原來的木造町屋的基礎上,為房屋穿了一件「西式外套」。

「中は伝統的で表面だけはヨーロッパ風。建築家がやったわけではなく、商店主などが好きにやった、その自由さや楽しさがある。材料と形が面白い。素人がやっているので、獨特な稚拙な感じがほほ笑ましい」

「內部是傳統的,只有表面是歐式的。並非出自建築師之手,而是由店主等人製作,充滿了自由感和樂趣。材料和形狀也都很有意思。因為是外行在做,其獨特的稚拙感讓人忍俊不禁。」

看板建築大多建在人形町、神田、上野等商店街,外牆兼作招牌,就像放置了一面屏風。其牆面宛如一塊垂直的畫布,這使得業餘愛好者和畫家得以參與其中,無需擔心專業知識和細節,自由設計。(*看板建築這個術語是後來的研究者取的,在震災後的大正末期,稱為「街道建築」。)

受1919年(大正8年)制定的市區建築法的影響,建築物不得超出地基的邊界線。因此屋主多會選擇向上延伸方塊建材,以便改裝。招牌建築中多為3層,但大部分都是屋頂的閣樓。這也是受建築法的限制,而閣樓不包括在層數之內。

如今,看板建築已被納入「瀕危遺產」的名單內。因為處于黃金地段,所以承受著「開發壓力」,有喪失歷史風貌的危險。

貫穿了大半個20世紀的昭和風情,為新時代的時尚藝術提供了許多思路,甚至不斷掀起復古的浪潮,讓人們深切感受到「時尚是一個輪回」的概念。儘管有許多人和建築已成為歷史,甚至即將離我們而去,但獨屬昭和的文化底蘊,永不會消逝。


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